Bayamo.M.N. Granma.
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“Del peso de la idea requiebran las frases”
Viernes 26-6-2015. Hora: 10:00 A.M. Conferencia de Karelsy Falcón Calzadilla. Editorial “Mar y Montaña” de la provincia Guantánamo. Revista “Cultura” pensar en procesos literarios, mirada crítica. La jóven literatura cubana tiene muchos acercamientos a los clásicos, Lezama Lima, Virgio Piñera. El proceso literario cubano hay que mirarlo con su complejidad. Es importante saber de la experiencia en los 15 años del hacer literario de las provincias: editoriales “Riso”. En el año 2013 se publica un libro llamado “Papirus” de Osdanis Morales, ganador del Alejo Carpentier. Cruza las barreras del ensayo. Da la opinión de su generación, que nace con las editoriales “Riso”. “La literatura del año 2000: de la subversión al juego”. Se parece mucho a los años noventa, una generación subversiva ( se refiere al juego ), fueron testigo de abundancias y carencias. En los años noventa no había donde publicar, falta de papel. Constantemente la crítica etiquetea a gentes rebeldes, desencantadas y la generación posterior se tildaba de nostálgicos. No les gustaba que les llamen generación y “Papirus” toca dos conceptos: “Generación” y “Desengaño”. En la posmodernidad surgen polémicas por este concepto, porque es ambiguo, ya que habla de un futuro que no ha llegado. La generación de los noventa se sentía marginada y su lógica rompe los cánones. Los escritores de ahora son parte de las Casas de la Cultura, la AHS. Existen paradojas entre creadores, le llaman subalternos. Oscar Cruz, la personalidad de la estética. La generación de los noventa se beneficiaron de la apertura internacional a la cultura cubana. Referente a las técnicas narrativas hay quien lo hace por intuición, antes había una inocencia pero ahora ya usan hasta la caja china. Heredan un concepto de autenticidad ligada a los conceptos de mercado. El panorama literario cubano es muy rico, podemos encontrar la fragmentación caótica, el predominio de la marginalidad, es lo caracteriza a esta generación. Relación estrecha con los códigos de la realidad virtual, o sea la apariencia de la realidad que se establece entre las personas, los seres humanos, una relación entre el espacio y el tiempo. En las mudas del narrador, se utilizan recursos cinematográficos: flashback, la explayada de la sexualidad. Ejemplo “Carbono 14” Una novela de culto de Jorge Enrique Lora, donde el escenario es la Habana parecida a ciudades con pantallas, realidad habanera futurista, Literatura juguetona. “Papirus”, “Búfalos: camino al matadero” “Mayonesa bien brillante” de Legna Rodríguez. La digresión, estos creadores conviven en una paradoja, sueñan con construir una realidad, también con ellos se aceptan los transgénicos, Hipersemas. El sema es la unidad mínima de significado, lexical o gramatical. Por ejemplo casa: lugar de cuatro paredes, esta casa puede significar el hogar, la forma de hablar de la familia, sentimientos, de convertir esas palabras en otras ideas. Le dan mucha carga a las imágenes por ejemplo: viole(n)ta posee dos semas: (violeta) y (violenta). Oscar Cruz, lo gramatical, la imagen, hay público que les gusta sin embargo hay críticos que dicen que no sirve para nada. Los reguetoneros de la poesía cubana, así la llaman. Técnicas narrativas: “La caja China” “Iceberg” “Intertextualidad”, “Monólogo interior”: “Alteración de los planos temporales” de Agustín Yánez, Willian Faulkner: “El ruido y la furia”. Diálogo satírico Arthur Annesley y Ronald Firbank, novelistas británico. Estilo indirecto. Personaje narrador, diferentes voces narrativas: Daniel Belmar. El soliloquio. En el caso de Mario Vargas Llosa: Multiplicidad de focos narrativos, montajes de planos espaciales-temporales. Efectos expresionistas. Thomas Pynchon: sátira, humos, intriga, suspenso. William Faulkner: elipsis, superposición de planos temporales, corriente de la conciencia, que presenta el carácter de las personas a través de pensamientos, reacciones emocionales íntimas de uno o varios personajes. Obras y autores del boom literario latinoamericano. “El llano en llamas” Juan Rulfo. (1953) México. “La ciudad y los perros” de Mario Vargas Llosa. (1962) Perú. “La muerte de Artemio Cruz” de Carlos Fuentes (1962) Panamá. “Rayuela” Julio Cortázar (1963) Argentina. “Paradiso” de José Lezama Lima. (1966) Cuba. “Cien años de soledad” de Gabriel García Márquez (1967) Colombia. “Tres tristes tigres” de Guillermo Cabrera Infante (1968). Cuba. “El obsceno pájaro de la noche” Augusto Roa Bastos (1970) Chile.“ “Yo, el supremo” de Augusto Roa Bastos. (1974) Paraguay.
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