Ciudad de Bayamo.M.N. Granma.
Clase No8 del 25 de noviembre del 2000. Tema 17: La mudas y el salto cualitativo. Pág 28 del tabloide. Prof. Eduardo Heras León. /// Muda: Todo cambio o alteración que sufre cualquiera de los tres puntos de vistas: 1.-Espacial: es el espacio del narrador y lo narrado pasando por primera, segunda y tercera persona. 2.-Temporal: Relación entre tiempo del narrador y tiempo narrativo y se identifica por el tiempo verbal. 3.-Nnivel de realidad: Plano o nivel de realidad entre el narrador y lo narrado. Ejemplo: “Mientras agonizo” de William Faulkner y “La noche boca arriba” de Julio Cortázar. Las mudas se diferencian por su carácter adjetivo y sustantivo (accidental o esencial). Ejemplo: Kafka en “La Metamorfosis”, se produce una muda súbita porque el personaje desde los primeros momentos se transforma en cucaracha, por lo tanto denota lo fantástico, pero en las novelas de “El Castillo” y “El proceso” las mudas se efectúan lentamente. Juan Rulfo en “Pedro Páramo” utiliza una muda de tipo radical, las del salto cualitativo. La muda se va efectuando poco a poco, gradualmente, a través de insinuación, vagos indicios, huellas desvaídas, desdibujadas, que apenas retienen nuestra atención, más tarde a través de secuencias de pistas y la acumulación de hechos sospechosos y de incongruencias, nos permite tomar conciencia de que “Comala” no es un pueblo de seres vivos sino de fantasmas. Otros ejemplos: “Sennin” de Ryūnosuke Akutagawa, “Orlando” de Virginia Woolf, muda del nivel de realidad, “Grande Sertao: Veredas” de João Guimarães Rosa y “Cartas a una señorita de París” de Julio Cortázar. /// Tema 18: Vasos Comunicantes. Pág 29 del tabloide. Ejemplo: “Madame Bovary” de Gustave Flaubert en la parte de los comicios agrícolas. En el cuento más hermoso del mundo de Rudyard Kipling. “Las palmeras salvajes” de William Faulkner, “La noche boca arriba” de Julio Cortázar, el cuento de Alejo Carpentier “Semejante a la noche”, “Rayuela” de Julio Cortázar, la novela “Los pasos perdidos” de Alejo Carpentier. Tema 19: La Caja China. Pág 30 del tabloide. Posibilidades técnicas de la caja china. 1. Influencia recíproca entre la historia. Se complementan retroalimentaciones de los planos de las acciones, se enriquecen, se anotan nuevas peripecias, personajes, situaciones, etc, se matizan, se alcanzan un grado mayor de onnotación. 2. La subordinación de una historia respecto a otra focaliza temporalmente el interés el todo (reverberaciones). 3. Ricas posibilidades de mudas espaciales, temporales y del nivel de realidad. 4. Posibilidades limitadas para el uso del dato escondido. Ejemplo: “La vida breve” de Juan Carlos Onetti./// Tema 20: El dato escondido. Pág 31 del tabloide. Narrar por omisión de hecho significativo, ese dato se oculta provisionalmente o definitivamente, no puede ser gratuito, ni arbitrario. Narrar callando, silencio significativo, mediante alusiones que convierten el escamoteo (Hacer que desaparezcan a ojos vistas las cosas que maneja) de un astuto narrador, que se las arregla para que las informaciones que calla sean sin embargo locuaces y azucen la imaginación del lector. Datos escondidos en hipérbaton: datos escondidos momentáneos, temporalmente desplazados en la cronología novelesca para crear expectativa, suspenso, como ocurre en las novelas policiales, donde solo al final se descubre el asesino. Es la figura poética que consiste en dislocar una palabra en el verso por razones de eufonía o rima Ejemplo: “Era del año la estación florida” en vez “Era la estación florida del año”. Ejemplo: Novela “Santuario”de William Faulkner. Datos escondidos en Elipsis: Datos que no tienen respuesta dentro del discurso novelesco y el propio lector debe esclarecerlos a través de las pocas pistas que la novela ofrece. A esos datos escondidos abolidos para siempre de una novela, podemos llamarlos elípticos.
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