Ciudad de Bayamo.M.N. Granma.
Clase No. 38. Sábado 15-10-18./// Manual de estilo para narradores. Tema: Ejercicio de literatura creativa. Punto de vista del narrador. El discurso narrativo. Humberto Eco, narrador con registro alto. Objetivo: Que los talleristas puedan identificar elementos para el discurso narrativo. El discurso narrativo es la voz que utiliza el narrador para contar la historia y varía según el autor. Debe tener continuidad, unidad y coherencia, a veces construimos historias que pueden tener palabras, oraciones y párrafos, que no tienen unidad y sobran. Ejemplos: palabras repetidas, repetición de ideas, esta última funciona cuando es eficaz. Si nos surge la duda en un diálogo o descripción, preguntarse ¿Por qué hago esto? ¿Cuál es la intención? Esta intención no debe ser didáctica, política ideológica porque este término puede lastrar el discurso narrativo. Jorge Luis Borges tenía una manera de interpretar el mundo desde el punto de vista filosófico de una manera genial, pero lo que prevalece es lo literario. La intención debe estar sujeto a lo literario. Ejemplo “Dile que no me maten” de Juan Rulfo. La intención del autor en el primer diálogo nos da el conflicto del personaje principal y sus características. Ver Libro “Desafío de la ficción” de Eduardo Heras León. Pág. 671. El discurso narrativo debe tener una continuidad, desde un párrafo, aunque puede haber rupturas espaciales y temporales, pero debe tener esa continuidad y de una forma lógica y verosímil. Hay que pensar en el lector, tener piedad con el lector, que no es culpable de los errores estilísticos. Cuando no tenemos ideas para escribir pensar en la historia, representarla en la mente, respirar, describir a los personajes, recrearlos, no puede sobrar nada, debe ir lo necesario, el estilo narrativo debe ser coherente, continuo.Ejercicio creativo. Buscar la palabra adecuada y ubicarla en las líneas en blancos dentro del párrafo. “Míralas cuidadosamente a los ojos, porque en ellos puedes detectar sus verdadera intención. Mírala en el centro de cada ojo, donde normalmente hay una pupila delatora. Si es una bruja, el ojo cambiará de color verás la maldad o verás la diablura bailando justamente en el centro de ese punto. Te darán escalofríos por todo el cuerpo. En realidad las brujas no son reales. Parecen fantasmas que se mueven en el aire. Hablan como las mujeres obstinadas, pueden actuar como las hadas de los cuentos. Pero, de hecho, son seres completamente diferentes. Son damas malvadas que destilan veneno por sus poros. Por eso tienen garras y se mueven en el cielo con escobas y poseen rostros desgarradores y despeinadas, todo lo cual tienen que disimular lo mejor que pueden delante de los seres terrenales. Nunca puedes estar absolutamente seguro de si una mujer es una bruja solo con mirarla. Pero si lleva guantes, si tiene vestido negro, los ojos rojos y su pelo desgreñado, y si, además sus dientes manchados, si tiene todas esas cosas, entonces estamos ante la presencia de una bruja.
Clase No 39. Sábado 22-10-18/// El sentido cómico de las vivencias. El humorismo en la narrativa: la parodia, ironía (burla refinada), el sarcasmo (burla mordaz, dolorosa, sangrienta), la sátira. El humor no puede ser de manera forzada. En Cuba Virgilio Piñera, Alejo Carpentier en “Consagración de la primavera”, Gabriel García Márquez en “El otoño del patriarca” y “El amor en tiempo del cólera”. La hipérbole, recurso literario que consiste en exagerar las cualidades, características, costumbres, etc., de las personas, lugares, animales u objetos, nos puede llevar a la risa. “Los viajes de Miguel Luna” de Abel Prieto Jiménez, “Fresa y Chocolate” y “En el cielo con diamantes” de Senel Paz, “Pantaleón y las visitadoras” de Mario Vargas Llosa. “Un zoom de Zumbado” de Antonio Berazaín. ( Continuará)
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